十年磨一劍，《大宅門》為何如此經(jīng)典

　　作者：張　瑩

　　“由來一聲笑,情開兩扇門”——一人一生一部戲,郭寶昌走了,留下一部經(jīng)典《大宅門》,20余年口碑猶在,它已然成為中國電視劇濃墨重彩的一筆。

　　百年風(fēng)雨大宅門,《大宅門》開篇就唱出了磅礴大氣的韻味。2000年,郭寶昌編劇、執(zhí)導(dǎo)的《大宅門》一經(jīng)播出,立刻以17.74%的超高收視率,奪得央視年度收視冠軍。它的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分定格在9.4分,被稱作“國劇巔峰之作”。

　　稱它經(jīng)典一點(diǎn)不為過,看不夠的《大宅門》,很多人像我一樣,會(huì)一遍又一遍刷這部劇,看著過癮,這部劇從劇本、演員到音樂、剪輯,都讓人感受到它的精美和高品質(zhì)。更有“二奶奶”“白七爺”“楊九紅”“白玉婷”等眾多立得住的人物形象,有血有肉,深入人心。

　　說《大宅門》是郭寶昌的命,這一點(diǎn)不為過。16歲開始寫,書稿因種種原因三次被燒,歷經(jīng)45年,終于完成。可以說,這部長(zhǎng)篇大劇凝聚了郭寶昌半輩子心血,臨終前,他剛剛定稿了60萬字的長(zhǎng)篇小說《大宅門》。著名導(dǎo)演張藝謀在懷念郭寶昌的文字中說:他喋喋不休的仍然是這個(gè)夢(mèng),幾個(gè)人凡去他家蹭飯,回回聽他聊“大宅門”夢(mèng)。

　　《大宅門》為什么如此經(jīng)典?演員陳寶國在采訪中一語道破,“十年磨一劍,這么多年磨的就是一根針,是扎下去就見血的針。”

　　《大宅門》中,陳寶國飾演的白七爺再無人能超越,據(jù)稱他為了等這個(gè)角色,三年沒有接戲,可以想見陳寶國與白七爺?shù)纳疃热诤稀．?dāng)郭寶昌一聲“開拍”之后,攢足了力氣的白七爺一登場(chǎng),便“抖出了威風(fēng)”,可以說,白七爺在這部劇中活了,那清晨一句“茶能明目”喊得中氣十足,貫穿整部劇的氣勢(shì)從來沒有泄過,這是陳寶國賦予白七爺?shù)木珰馍瘛?/p>

　　斯琴高娃演的二奶奶,前幾集讓人覺得年齡有些大,而且表演略顯夸張。確實(shí),她一開始并沒有被郭寶昌看中,但越往后,斯琴高娃的二奶奶形象越深入人心。白家因?yàn)楹驼餐醺脷?連累了白家大爺,二奶奶在風(fēng)雨飄搖之際,接過白家管理大權(quán),力挽狂瀾,周密綢繆。

　　可以說,二奶奶的殺伐果斷,讓老字號(hào)屹立不倒。先是盡力化解跟詹王府之間的恩怨,還高瞻遠(yuǎn)矚重金收買了常公公,為以后奪回百草廳股份打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在八國聯(lián)軍進(jìn)京的時(shí)候,二奶奶早就備下了夠白家用十年的名貴藥材,并藏了起來,讓白家老號(hào)在那場(chǎng)動(dòng)亂中不至于傷筋動(dòng)骨,后來白家到了白景琦手里,又經(jīng)歷了一次浩劫,幸虧提前存下來足足90萬兩銀子,幫助白景琦渡過難關(guān)。如此看來,郭寶昌早就解鎖了大女主爽文的密碼,斯琴高娃精湛的演技加持“二奶奶”的氣場(chǎng),這部《大宅門》讓人看得如癡如醉。

　　《大宅門》的演員陣容堪稱豪華,劉佩琦、蔣雯麗、何賽飛、杜雨露、茹萍、杜旭東等很多老戲骨在劇中有精彩的呈現(xiàn),他們對(duì)人物內(nèi)心的把握恰到好處。記得有一段戳心窩子的戲:白家大爺和兒子在戶縣市集重逢,遞柿子,認(rèn)藥材,對(duì)面相望不相識(shí),景怡那句“我爸爸要是活著,這四品頂戴應(yīng)該是他老人家的”,演員的表演內(nèi)斂豐富,卻催人淚下。

　　除此之外,眾大腕也來捧場(chǎng)。張藝謀客串李蓮英,自費(fèi)飛到劇組,剃了光頭；陳凱歌演了個(gè)大頭兵,姜文演了個(gè)愛占便宜的撫臺(tái)大人,寧靜則演了個(gè)一閃而過的妓院老鴇,還有李雪健飾演了于八爺,何群飾演皮頭兒,張豐毅飾演李宗布。就這陣容,沒有劇目能出其右,并且每個(gè)大腕各司其職,毫無違和感。

　　更難能可貴的是,大宅門中的女性形象都非常飽滿,她們有的篇幅不多,卻足夠出彩。斯琴高娃扮演的“二奶奶”就不用說了,女當(dāng)家人；白雅萍,不能自立的姑奶奶,她出身名門,但不能自立,導(dǎo)致她在風(fēng)雨飄搖的年代遭了很多罪；黃春,信奉“嫁漢嫁漢,穿衣吃飯”的賢妻良母,賢惠溫柔,除了兒子不爭(zhēng)氣,一輩子算是平穩(wěn)順?biāo)欤粭罹偶t,出身風(fēng)塵的烈女,她為自己贖身做了白家姨太,以為是新的人生開始,卻不料是苦惱的序章,封建禮教不容她,愛的人心里沒有她；香秀,丫鬟身太太命,原本是丫鬟出身,后來憑借自己的聰慧和不服命運(yùn)的野心,成功翻身做了主人；蔣雯麗飾演的白玉婷,舊社會(huì)里追夢(mèng)的千金小姐,母親有家族實(shí)權(quán),在千嬌百寵中長(zhǎng)大,讓她有做夢(mèng)的資本,以及選擇自己愛情婚姻的自由。

　　這些《大宅門》中的女性群像,或愚昧或進(jìn)步,或困在家里,或和男人拼能力,她們有人終生遵循封建禮教,有人終其一生都在追求浪漫,包容了生活中的各種類型和生存方式,發(fā)人深省。

　　用家的故事,寫出國家的苦難,用人的命運(yùn),寫出歷史巨變,《大宅門》百草廳的興衰,是歷史戲,是宅門劇,還是職場(chǎng)劇、市民劇,劇中有大時(shí)代變遷,也有小家族恩怨,宏大的歷史揉進(jìn)宅門里,讓觀眾在一個(gè)醫(yī)藥世家的點(diǎn)滴日常中,看到血雨腥風(fēng),也看到妙趣橫生、雞飛狗跳的故事,一點(diǎn)都不會(huì)感到枯燥和乏味,反而是熟悉和親切。

　　《大宅門》之于郭寶昌,是一部劇,也是一個(gè)門檻,他命運(yùn)多舛、歷經(jīng)挫折,如今,他邁過這個(gè)門檻,瀟灑離去。（張　瑩）