張藝謀導(dǎo)演為何能新作頻出票房不敗？

　　記者 師文靜

　　截至10月17日，張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《堅(jiān)如磐石》票房已基接近12億，成為繼《滿江紅》《懸崖之上》之后又一部高票房影片。而導(dǎo)演張藝謀與編劇陳宇合作的《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》《狙擊手》三部影片目前已收獲60多億元票房，這三部影片見(jiàn)證了張藝謀創(chuàng)作上的新探索、新變化。從近年來(lái)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片可以看出，強(qiáng)類型化、強(qiáng)劇情的商業(yè)類型片成為其創(chuàng)作的新方向。

　　因?yàn)椤稘M江紅》《堅(jiān)如磐石》都是強(qiáng)類型片，張藝謀在很多采訪中都聊過(guò)類型片的創(chuàng)作問(wèn)題，比如他提到影片不再執(zhí)著于抒情，認(rèn)為強(qiáng)類型片具備高情節(jié)、快節(jié)奏，感情敘述只占全片十分之一，要達(dá)到很精準(zhǔn)，抒情不要超過(guò)兩分鐘，這樣會(huì)有另一種快感和美感，恰到好處，回味無(wú)窮，馬上又是情節(jié)，會(huì)很高級(jí)。

　　這些創(chuàng)作準(zhǔn)則，在《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》里呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，張藝謀在三部影片中所把控的視效色調(diào)、流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)以及貼合的配樂(lè)、整體氛圍的營(yíng)造等都賞心悅目，都是國(guó)產(chǎn)片的頂級(jí)水平。

　　可以看出，《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》《狙擊手》的編劇陳宇的類型片創(chuàng)作功力和其對(duì)于“敘事動(dòng)力學(xué)”等技術(shù)的運(yùn)用，也恰好是創(chuàng)作中重美學(xué)、重形式、重表達(dá)而輕故事的“偏科”導(dǎo)演張藝謀所需要的。陳宇一直自稱是一位說(shuō)書(shū)人，是一個(gè)講故事的人。

　　他認(rèn)為創(chuàng)作中一切的目標(biāo)都是為了講故事，講故事是一部影片的最高目標(biāo)，如何設(shè)計(jì)講故事的技巧、怎樣將觀眾情緒提起來(lái)，最終是為講故事服務(wù)，都要找到故事的“魂”。

　　陳宇專攻強(qiáng)類型片的故事和敘事，張藝謀擅長(zhǎng)美學(xué)、場(chǎng)面調(diào)度和電影形式風(fēng)格設(shè)計(jì)，而且他近年來(lái)也一心求變，追求電影創(chuàng)作中敘事第一性的原則，所以兩人的合作，才能探索出強(qiáng)類型片的一些新表達(dá)。

　　從張藝謀與陳宇合作的三部電影中，可以看出都在追求強(qiáng)類型片創(chuàng)作，然后在電影中融入更多鮮明的特色表達(dá)，很好地將商業(yè)元素、大眾審美趣味、價(jià)值觀表達(dá)融合在一起，打造故事、題材、形式都很新穎的類型片作品。

　　但其實(shí)影片對(duì)強(qiáng)類型、多元素的追求，也犧牲了一些藝術(shù)特質(zhì)，比如群像人物工具化、劇情片段化等被觀眾詬病。《滿江紅》小品式劇情疊加缺乏邏輯性的反轉(zhuǎn)，讓影片呈現(xiàn)一定程度的“爆米花”屬性，在品質(zhì)和口碑上遠(yuǎn)落后于張藝謀早期拍攝的極具人文情懷的優(yōu)秀作品。

　　《堅(jiān)如磐石》《滿江紅》中對(duì)女性形象的塑造更是一塌糊涂，性別意識(shí)依舊停留在二三十年前。張藝謀和陳宇組合創(chuàng)作的影片，高票房證明了追求商業(yè)化的成功，而作品口碑上的下滑，則證明了作品藝術(shù)性上的落差。

　　呈現(xiàn)這種合作結(jié)果，也是張藝謀和陳宇在創(chuàng)作上的自我追求。陳宇曾表示，自己比較務(wù)實(shí)，不太有所謂藝術(shù)家的個(gè)性，講好一個(gè)故事要有積累，沒(méi)必要把它拔得很高，它就是職業(yè)化態(tài)度下的一份艱辛的工作，而不是靈感迸發(fā)拍腦門(mén)的純藝術(shù)家的工作態(tài)度。而張藝謀拍不同類型片的驅(qū)動(dòng)力更多的是探索，拍自己沒(méi)拍過(guò)的電影。

　　張藝謀曾說(shuō)，他現(xiàn)在創(chuàng)作電影，首先關(guān)注的是這部作品能有什么特色，如果跟別人的很雷同，那就放棄，且為此放棄了好幾部電影。張藝謀為了拍不曾拍過(guò)的電影，把《滿江紅》的劇本從一個(gè)慷慨悲歌式的故事，改成了現(xiàn)在這種多元素混搭的新類型，成為一部能雅俗共賞又寓教于樂(lè)的高票房影片。觀眾可以想象出張藝謀若是拍攝成悲壯、肅殺式的《滿江紅》,將是什么風(fēng)格，但一個(gè)不追求變化的張藝謀很難被高票房青睞。陳宇曾稱他和張藝謀合作以來(lái)，張藝謀的風(fēng)格確實(shí)發(fā)生了一些變化，越來(lái)越返璞歸真、由繁入簡(jiǎn)，重視講故事。

　　《滿江紅》《堅(jiān)如磐石》的商業(yè)類型片探索在票房上是成功的，而且都不是跟風(fēng)之作，都有自身的特色和探索性。很多人詬病張藝謀，認(rèn)為他以自身的資歷和成就，目前的創(chuàng)作是不是對(duì)商業(yè)片市場(chǎng)太過(guò)于投懷送抱，但能拍得出《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》《千里走單騎》《秋菊打官司》等不同類型藝術(shù)片，也能緊跟潮流抓住大眾的時(shí)代審美，獲得高票房成績(jī)，不更是實(shí)力的象征嗎？張藝謀合作陳宇的三部影片都有很明顯的新潮銳意，能感受到這位經(jīng)驗(yàn)豐富的電影導(dǎo)演熱烈的創(chuàng)作激情，永遠(yuǎn)挑戰(zhàn)自己的浪漫精神。